黄哲伦的认同危机
黄哲伦的剧作《黄面孔》(Yellow Face)完美诠释了公共广播公司(PBS)推崇的"多元-包容-平等"(DIE)意识形态游戏——即便在联邦资金撤资后，这种倾向仍将持续。
这位以《蝴蝶君》(M Butterfly)闻名的华裔剧作家，通过对普契尼歌剧《蝴蝶夫人》进行性别解构的严肃改编，早已确立其政治正确代言人的地位。2007年首演的《黄面孔》在2024年复排时获得广泛赞誉，并斩获多项托尼奖提名，PBS近期正在播出该剧的录制版本。
全美范围的展映印证了黄哲伦对进步主义戏剧手法的娴熟掌握——这种能力类似于撰写成功的资金申请提案——他将个人经历升华为政治宣言。这部半自传体戏剧重现了DHH（剧中黄哲伦化身）在1990年对音乐剧《西贡小姐》的批判：该剧选用白人演员乔纳森·普赖斯(Jonathan Pryce)饰演欧亚混血主角。
黄哲伦这场充满虚荣心的抗议运动，恰与其后续创作《面子问题》(Face Value)期间遭遇的父亲去世相重叠。其父黄仲元Henry Yuan Hwang(HYH)作为爱国移民兼远东国家银行创始人，代表着一种被消解的爱国主义。通过精心设计的缩写代号和隐喻性黑色幽默，《黄面孔》成功打包了关于种族认同的预设概念，成为PBS最合时宜的意识形态载体。这部对颓废爱国主义的讽刺剧，以其便利的包装形式延续着DIE意识形态的传播。